Libro · 2002 · Judith Carmel-Arthur, Carlo Scarpa, Stefan Buzas

Carlo Scarpa. Museo Canoviano, Possagno

Testo in inglese e italiano. In una lettera da Londra, datata 9 novembre 1815, Antonio Canova scrisse: "...Eccoci a Londra, caro e migliore amico, una città meravigliosa...Ho visto i marmi arrivare dalla Grecia. Dei bassorilievi avevamo alcune idee da incisioni, ma delle figure colossali complete, in cui un artista può mostrare tutta la sua potenza e scienza, non abbiamo saputo nulla...Le figure di Fidia sono tutte carne reale e viva, vale a dire, sono la bella natura stessa." Con le sue parole ammirate per i famosi Marmi Elgin, Canova, uno degli ultimi grandi artisti che incarna l'imponente patrimonio del mondo classico, offrì al contempo una descrizione appropriata dei suoi stessi obiettivi artistici. Fu il suo fratellastro a decidere di raccogliere la maggior parte degli originali in gesso di Canova e a collocarli in un museo che aveva costruito nel giardino della casa del fratello a Possagno, un piccolo paese a nord di Venezia, dove l'artista vide la luce il 1 novembre 1757. Questo edificio simile a una basilica, eretto nel 1836, ospita ora la grande maggioranza delle composizioni di Canova. Per commemorare il bicentenario della sua nascita, le autorità veneziane decisero di aggiungere un'estensione alla basilica sovraffollata, e commissionarono a Carlo Scarpa questo delicato compito. Scarpa progettò un edificio piccolo ma altamente articolato che contrasta fortemente con la basilica neoclassica e monumentale. La sequenza di spazi sottilmente progettata è unica anche tra i tanti straordinari interni museali di Scarpa, poiché l'architetto si trovava qui nella rara posizione di comporre sia gli spazi che le posizioni delle esposizioni. La collocazione delle fonti di luce naturale che infonde le superfici in gesso con la morbidezza della vita reale è di per sé un risultato raro e ci è voluto un fotografo altrettanto raro per registrare tali sinfonie in bianco in tutta la loro magia.